Carol Cymbala가 이끄는 Brooklyn Tabernacle 교회의 합창단은 그래미 시상식에서 최고의 가스펠 합창단 상과 코러스 앨범상을 여섯 차례나 받은 유명한 합창단이다. 그 중 가장 최근의 수상작으로는 2004년에 발표된 가 있다. 작년에 선보인 를 포함한 최근 3장의 앨범을 위해 Brooklyn Tabernacle은 Nashville을 거점으로 활동하는 프로듀서 Tony High와 Melissa Mattey를 고용하고 이들을 브룩클린으로 불러들여 Digidesign의 Pro Tools를 이용해서 음반을 녹음하였다. 이 녹음 작업을 위해 합창단은 매주 일요일에 예배하듯이 교회에서 라이브를 했다. FOH 엔지니어인 Doug Bull은 밴드와 300명의 합창 단원들에게 Yamaha PM1D를 이용하여 모니터 믹스를 제공하였다. 이 신호는 분산되어 4층에 있는 녹음 스튜디오의 Pro Tools 시스템으로도 전송된다.

물론 이러한 녹음 작업이 그렇게 흔하지는 않다. 브룩클린 합창단의 기술 감독인 Michael Archibald는 합창단이 약 2년에 한 번씩 앨범을 녹음한다고 한다. 그렇지 않아도 이 교회에서는 일상적이면서도 아주 중요한 과제를 위해서 매주 Pro Tools를 사용한다. 이는 Jim Cymbala 목사의 설교와 성가대의 음악을 신속하게 저장하고 복사하는 일이다. 이 교회는 또한 일주일에 한번 진행되는 라디오 쇼에도 관심이 많다. 이 쇼는 예배 실황들을 방송한다. 그래미상을 위한 것이 아니더라도 Brooklyn Tabernacle은 음악과 설교 내용을 녹음하는데 있어서 전형적인 시스템을 갖춘 대형 교회이다. 

교회, 특히 대형 교회에서는 음악과 설교가 교인들에게 가르침을 전달하고 그들이 예배에 집중하도록 하는데 중요한 역할을 한다. 이 두 가지 예배 형태의 공통점은 물론 오디오가 그들의 기본적인 근간이 된다는 것이다. 다수의 대형 교회들은 정교한 사운드 시스템을 갖추고 있는데, 그렇게 해서 목사님의 설교와 예배 찬양을 전문적인 수준에서 녹음하려고 하는 것도 그리 놀랄 일은 아니다. 라이브 상황에서건 스튜디오에서건 말이다. 자, 그러면 이쯤에서 이와 관련된 세 가지 예를 살펴보도록 하자.

Saddleback 교회
캘리포니아 Lake Forest에 본당을 둔 Saddleback 교회는 ‘목적이 이끄는 삶(The Purpose Driven Life)’의 저자이자 2008년 오바마 대통령 취임식에서 연설을 했던 Rick Warren 목사의 교회로 잘 알려져 있을 것이다. 이 교회는 Lake Forest에 일곱 개의 건물을 가지고 있는데, 그 가운데는 정식 건축물도 있고 에어컨이 설치된 텐트 형태의 건물도 있다. 그리고 Orange County와 그 근방에도 4개의 건물을 가지고 있다. 매주 2만 명 정도의 교인들이 예배를 위해 교회를 찾는다. Warren은 Lake Forest의 본당인 Worship Center에서 설교를 한다. 그러면 그의 설교가 광섬유 네트워크를 통해 각각의 예배당으로 전송된다. 각 예배당에는 설교의 영상과 음성들이 1초에서 10초 정도 늦게 전송된다.

Mike Mierau는 이러한 모든 자료가 제대로 잘 전송되고 녹음 되도록 하는 책임을 맡고 있다. “각기 다른 지역에 18개의 마스터 출력이 있습니다. 많은 장소에 동시에 자료를 보내는 것이죠.” 일요일 마다 행해지는 많은 예배 중에서 한 번의 예배만을 멀티트랙 믹스로 녹음해서 저장해둔다. 그리고 나머지 예배들은 스테레오로 녹음된다. 믹싱을 위해 Mierau는 Digidesign의 프리앰프가 장착된 96개 채널 사양의 Digidesign D-Command 콘솔을 사용한다. 그리고 Mierau는 Pro Tools 7.4.2를 구동한다. “아직 8.0으로 업그레이드하지 않았습니다. 전 무엇보다 안정성을 추구하기 때문이지요.” 그가 말을 이었다. “그렇다고 8.0이 안정적이지 않다는 건 아닙니다. 전 보통 상위 단계로 올리기 전에 6개월은 지켜봅니다. 이 교회의 작업이 안정적으로 진행되어야 한다는 것은 너무나 중요한 사항이라서 섣불리 새로운 것을 시도하기에는 무리가 있습니다.”

Pro Tools 셋업과 함께 Mierau는 Waves Audio의 FSL4000을 메인 플러그인으로 사용한다. 이 콘솔 이뮬레이터는 80년/90년대에 사용되던 Pop-radio Stan㏈y에 기반을 두고 있다. “저는 구식 아날로그가 좋습니다. 그래서 내가 Saddleback 교회의 방송 자료 작업을 하기 시작했을 때부터 줄곧 이 장치를 사용했죠. Waves가 내던 소리를 좋아하거든요.”

이 플러그 인은 거의 모든 인풋에 적용된다. 하지만 목사님들이 몸에 부착하는 MKE 2 핀마이크가 달린 Sennheiser 5212 송신기에서 나오는 인풋만은 예외이다. 이러한 인풋을 위해서는 Digidesign의 번들 컴프레서/리미터인 McDSP 플러그 인과 Massey의 다른 플러그 인을 사용한다. 녹음실에서 Mierau는 모니터 스피커로 한 쌍의 M-Audio의 Studiophile DSM3를 사용한다.

한편, 일요일에 본당과 떨어진 예배당에서는 교인들이 전날에 Warren 목사가 Lake Forest에서 했던 두 개의 설교를 들을 수 있다. 이 설교는 Worship Center의 Digidesign Venue Profile 콘솔로 믹싱된다. 무대에 오케스트라가 있는지의 여부에 따라 40에서 78개 사이의 오디오 채널이 FOH로부터 녹음 스튜디오에 있는 Mierau에게로 전송된다(그는 96개 채널까지 수신할 수 있다). 이 설교 자료는 Mierau의 녹음 스튜디오에서 각 예배당에 있는 비디오 편집실로 전송되며, 그곳에서 찬양들이 편집된다. 그 다음 설교가 각각의 예배당을 위한 휴대용 하드 드라이브에 저장되고 DVD로 구워지는데, 이는 백업의 역할을 한다. 작년 4월에 Saddleback 교회는 인터넷에 거의 라이브 수준의 스트림을 올리는 인터넷 카페를 시작했다. 그리고 Fox News는 해마다 Saddleback 교회의 부활절 및 크리스마스 예배를 방송한다.

이미 언급했듯이, 대부분의 오디오 자료들은 스테레오 믹스 형태로 존재한다. 하지만 일요일 오전 11시 15분에 드리는 예배는 Sennheiser의 와이어리스 5000과 2000 시리즈를 통해 녹음되며 멀티 트랙 형태로 녹음된다(찬양단원들은 965 헤드를 가진 2000HH 모델을 착용하고 독주자들은 Neuman 104 헤드를 가진 5000HH 모델을 사용한다).

“저는 녹음된 찬송가 중에서 가장 좋은 것들만 남겨둡니다. 우리는 녹음된 것들을 확인한 다음, 예배 CD로 어떤 트랙을 사용할지 결정합니다.” Mierau의 설명이다.

매주 진행되는 예배 이외에 Mierau는 가끔씩 진행되는 컨퍼런스를 녹음하는 일을 담당하고 있으며 아이튠에 매주 올리는 Podcast, 그리고 Podcast 전용 웹사이트인 drivetimedevotionals.com에 올라가는 콘텐츠 제작도 담당한다. Tom Holladay 목사는 일주일에 성경 다섯 장을 강해하는데(AKG C 414 B-XLS 마이크를 사용한다), Mierau는 일주일 분의 강해를 하루에 녹음하고 이것을 편집해서 Saddleback 라이브러리에 추가시키는 작업을 한다. 그는 Lake Forest에 있는 두 개의 비디오 편집실 중 한 곳에서 Podcast를 녹음한다. 이곳은 이 교회의 오디오 감독인 Eric Kibbe가 ‘가상 스튜디오’라고 부르는 곳이다.

이 교회에서 진행되는 모든 Pro Tools 작업은 Digidesign의 베타 테스터와 같은 역할을 하고 있다(마이크에 있어서는 Saddleback이 Sennheiser를 위한 베타 테스터라고 할 수 있다). 이러한 이유로, 그리고 Saddleback 직원들이 공통으로 지니고 있는 기술적인 감각 덕분에 교회는 새로운 녹음 장비를 선택하거나, PA 또는 방송 장비를 확인하고 구입할 때에 일반적으로 시스템 시공자를 고용하지 않는다. 하지만 새로운 건물만은 예외이다. 예를 들어 작년에 Lake Forest 예배당에 세워진 청년부를 위한 공간인 the Refinery는 달랐다. “규모가 큰 프로젝트였기 때문에 특정 부분을 외부에서 아웃소싱 했습니다. 이 프로젝트에서는 3-Cam HD 비디오 캡처가 필요한 두 개의 공간이 있었기 때문이죠”라고 Kibbe가 설명해주었다. “하지만 다른 소규모 프로젝트는 거의 내부적으로 해결합니다. 세 개의 텐트를 모두 내부 직원들이 작업 했습니다.”

Acoustic Dimensions의 Craig Janssen은 Worship Center와 the Refinery의 시청각실을 디자인했다. 각 예배당을 위한 장비 설치는 워싱턴에 있는 CCI Solutions의 Mark Pearson이 맡았다. Saddleback 교회는 이 예배당의 설비를 위해 뉴욕의 SIA Acou stics를 고용했다. 

Mars Hill 교회
Mars Hill 교회는 시애틀에 9개의 예배당을 가지고 있으며, 뉴 멕시코의 Albuquerque에 또 하나의 예배당이 있다. 하지만 아직도 그 교세 확장의 끝은 보이지 않는다. 이 교회는 향후 10년 간 90개의 예배당을 더 개설할 계획이다. “우리에게는 큰 꿈을 꾸는 비전이 있습니다.” 이 교회의 시스템 및 운영 관리자인 Matthew Josey는 말한다. 그는 Mars Hill을 위한 시청각 시스템의 새로운 접근법을 제시하고 있다. 예전의 Josey는 단순히 교회의 오디오 엔지니어였다. 하지만 지금 그는 예배당 전역에서 최대한 시스템을 표준화 시키려고 노력하고 있다. 이는 매번 새로운 시스템을 골라야 하는 번거로운 작업을 피하기 위해서이다. 이 프로젝트는 Josey가 총괄하고 있다.

향후 10년 간 Mars Hill 교회가 개설하기로 마음먹고 있는 새로운 예배당의 수를 놓고 보았을 때, AV 시스템이 대체적으로 기존 예배당의 시스템을 그대로 따간다고 보면, 이 교회가 (Saddleback 교회처럼) 내부적으로 시스템 통합을 가져왔다는 의미가 될 것이다. 새로운 시스템을 도입하는 비용을 줄이기도 했지만 내부 직원이 시스템 통합을 맡게 되면, 매 주 시스템을 동일하게 유지하는 데 도움이 된다. “시스템을 아주 잘 아는 담당 직원이 있다는 것은 정말 큰 혜택입니다.” Josey가 말을 이었다. “아마 많은 다른 교회들도 이러한 생각을 갖게 되지 않을까 생각됩니다.” Josey는 물론 Mars Hill의 시스템을 아주 잘 안다. 하지만 표준화는 이제 막 시작되었다고 볼 수 있기 때문에 그가 다양한 모든 녹음 환경 및 환경의 종류를 다 기록하고 정리한다는 것은 다소 버거운 일이다. 그래도 몇 가지 일반적인 규칙은 적용된다. 첫째, 라이브 음악이 모든 Mars Hill 예배의 가장 중요한 부분이라는 것이다. 각각의 예배당은 적어도 몇 개의 자체 밴드를 가지고 있다. 따라서 밴드 연주의 녹음은 최소한 각 예배당에서 매주 행해지는 주간 행사가 된다. 이에 대해 Josey는 이렇게 말했다. “현재 25개 정도의 밴드가 있습니다. 어쩌면 아마 그보다 더 많을 수도 있습니다.”

각 밴드의 일요일 연주는 Shure의 SM58과 Senn heiser의 e935/945 마이크로 수음되며, Marantz의 PMD660과 PMD560 또는 Tascam의 DR-100 레코더에 스테레오 믹스로 성도석에서 녹음된다(Mars Hill은 향후 사용할 표준 녹음 장비로 DR-100을 선택했다). 이것은 밴드 리퍼런스용 Potcast를 위함이며, 밴드 멤버들을 위한 개인적인 자료이다. “그래서 밴드들은 연주를 한 후에 음악을 다시 들어보며 이렇게 말하죠. ‘음, 이건 이 곡에서 잘 맞네. 이 음악은 이 예배에서 제 역할을 하는구나’라고 말입니다. 이것은 밴드가 더 나은 작업을 선보이기 위해 사용하는 도구입니다.” Josey는 말한다.

두 번째 적용되는 법칙은 다양한 예배당에 멀티트랙 녹음을 위한 표준적인 셋업이 있다는 것이다. 여기서의 목적은 가치 있는 라이브 공연을 멀티트랙 믹싱을 통해, 그리고 녹음실에서 추가적인 녹음을 하면서 더 정교하게 다듬는 것이다. 그래서 웹에 올릴 수 있도록 하자는 것이다. 대부분의 예배당에서 Yamaha의 M7CL에 장착된 ADAT Lightpipe 카드를 통해 오디오를 전송한다. 이는 장소에 따라 16out이 될 수도 있고 32out이 될 수도 있다. 이러한 채널들은 Pro Tools M-Powered 또는 Apple Logic을 구동하는 Mac Pro에 자료를 제공한다. M-Powered는 Pro Tools의 트랙수를 16개로 제한한다. 따라서 한 예배당에서 32개의 트랙을 구동하기 위해서는 Logic을 사용한다. 이 시스템에는 콘솔이 없다. 믹싱은 오로지 마우스로만 이루어진다.

한 명의 엔지니어가 이 트랙들을 스테레오 MP3로 믹스하고 나면 다음 단계로 음질을 조정하게 된다. Mars Hill의 파트타이머이자 유일한 레코딩 엔지니어인 Brian Eichelberger는 이 파일을 E메일로 받아 이 트랙에 대한 간단한 비평을 적는다. “그는 음악을 듣는 감각이 뛰어납니다. 음악에서 어떤 것을 추구해야 할지를 알고 있지요.” Josey가 말했다. Eichelberger는 이 비평을 녹음 엔지니어에게 보낸다. 그러면 엔지니어는 그 곡을 다시 믹스하여 재전송하거나 다음 기회에 참고할 만한 교훈으로 받아들인다. 그 믹스가 검열을 통과하면 이 트랙은 Mars Hill의 음악 라이브러리인 www.marshillchurch.org/media/music.에 업로드 된다.

Mars Hill의 10개 예배당에서 이러한 자발적인 녹음이 이루어지고 있는 가운데, 직원들의 트레이닝은 이 교회가 표준화 시키려고 하는 또 다른 프로세스 중의 하나이다. Josey의 말에 의하면 현재로서는 트레이닝이 즉흥적인 임시방편이지만 일련의 웹페이지와 블로그 포스트를 통해 곧 무료 트레이닝을 제공할 계획이라고 한다. 비디오 교육을 위한 자료는 이후에 추가될 것이다. “이러한 작업을 진행하는 우리의 목표 중 하나는 이를 무료로 진행하자는 것입니다. 우리의 트레이닝을 어쩌다 이를 발견한 다른 교회에서도 그냥 실행할 수 있게 하고 싶기 때문이지요.” Josey의 설명이다.

한편 Mars Hill의 미디어부서에는 분리된 별개의 트랙이 있다. 이 교회에는 신학적으로 매우 엄격하고 때로는 도발적인 Mark Driscoll 목사가 있는데 그는 Ballard에 있는 교회 본당에서 매주 설교를 한다. 그의 설교는 매주 오디오 및 비디오 Potcast로 녹음되며, 그 다음 주에 9개의 다른 예배당에서 재생할 자료로 녹화된다. Pro Tools LE 시스템은 Driscol의 헤드셋(DPA 4000 시리즈 마이크), 무선 마이크, 유선 마이크, 비디오에서 리핑한 오디오, FOH에서 전송된 소리들과 타임코드를 녹음한다.
“이 가운데 우리는 가장 좋은 인풋만 선별합니다. 대개는 헤드셋 마이크에서 나오는 소리지요. 그리고 이것을 필요에 따라서 마스터링합니다.” Josey가 말했다. 그리고 이 오디오 파일은 Apple Final Cut Pro로 보내져 카메라 자료와 함께 편집된다(밴드와 싱어들이 사용하는 마이크는 대개 Shure의 SM58과 Sennheiser의 935와 945 모델들이다). 비디오용 오디오 담당 엔지니어인 Sam Stewart는 이러한 작업의 후 공정을 처리한다. 뿐만 아니라 Mars Hill에서 미리 만들어지는 많은 비디오들도 처리한다. “그는 자신만의 고유한 프로젝트를 가진 사람입니다. 그의 마감일은 다른 음악적 부분과는 별개의 사이클을 가지고 있습니다. 두 가지의 아주 다른 업무 흐름이 있는 것이죠.” Josey의 설명이다.

Stewart는 Ballard 지역에 있는 자신의 스튜디오에서 작업하며, Ballard 교인의 45%가 그의 작업물을 사용해서 예배를 드린다. 그의 하우스 PA 시스템은 700 HP 서브 우퍼를 가진 Meyer Sound의 CQ-1 스피커로 구성되어 있다. 다른 자원봉사자들처럼 Stewart도 멀티트랙 편집을 위해서 Apple Logic을 사용한다. 그의 스튜디오에는 MOTU HD-192 인터페이스와 Sound Devices의 하드 디스크 레코더, Aphex 1788 프리앰프, Summit Audio의 컴프레서, dbx Professional Products의 160 컴프레서/리미터가 있다. 또한 스튜디오 내에는 Digidesign 192I/O까지 갖추고 있다. 하지만 Mars Hill 교회는 스튜어트에게 Core Card를 제공하고 그가 Pro Tools 시스템 전부를 작동할 수 있도록 예산을 투입할 예정이다.

Brooklyn Tabernacle 교회
사실 Brooklyn Tabernacle 교회에는 현재 그래미상을 수상한 합창단 앨범의 녹음을 하기 위해서 사용 중인 Pro Tools 시스템의 일부가 갖추어지지 않은 상태이다. 하지만 여기에는 의도적인 면이 있다. 프로듀서인 Tony High와 Melissa Mattey가 녹음을 위해 방문할 때, 자신들이 주로 사용하는 프리앰프를 대여해서 사용한다. “이들은 자신들이 잘 아는 장비들을 사용하려고 합니다. 예를 들면 클래식 프리앰프, 다시 말해 드럼에 쓰는 API 같은 것이죠.” FOH 엔지니어인 Bull의 설명이다(Brooklyn Tabernacle은 음성 녹음을 위해 Vintech Audio 473 세트를 보유하고 있다). 300명의 성가대 찬양은 보통 Schoeps 마이크를 통해 항상 하는 방식으로 무대 위에서 라이브로 녹음된다. 현재의 Tabernacle 예배당인 Vaudeville 극장으로부터 기술적으로 분리된 공간인 4층에서 두 명의 프로듀서는 비디오 모니터를 통해 무대 위의 움직임을 지켜보고 무대 위의 소리를 듣기 위해 Yamaha의 O1V96 콘솔을 사용한다. Pro Tools 트랙킹 스튜디오 맞은편에는 보컬 부스가 있는데 이곳은 추가 녹음을 위해 사용된다. 녹음 후에 프로듀서들은 이 트랙을 하드디스크에 담아 내쉬빌로 가져가고 Solid State Logic 콘솔이 있는 전문 스튜디오에서 믹스를 한다(교회의 기술 감독인 Archibald에 의하면 마지막 앨범의 곡들은 각각 200개 이상의 트랙으로 구성되어 있다고 한다).

녹음 엔지니어는 아니지만 Bull은 녹음 프로세스에 꼭 필요한 사람이다. 하우스 엔지니어로서 그는 성가대와 밴드가 녹음될 때 소리가 어떻게 들리는지를 알려주는 일을 담당하고 있다. 몇 년 전에 Archibald는 Radio Shack에서 소형 FM 송신기를 구매했다. Bull은 이 장비를 통해 FOH 믹스를 전송하는데 사실상 Brooklyn Tabernacle 성가대의 찬양이 녹음 될 때, 교회에 작은 해적판 라디오 방송국을 운영하는 셈이다. 성가대원들은 저가의 워크맨 장비로 모니터 믹스를 듣는다. 노래를 하는 동안 그 장치에 이어폰 한 개가 연결된다. 일요일마다 성가대는 무대에서 전통적인 웨지 모니터를 사용한다. 하지만 아주 깨끗한 녹음은 불가능하다(솔로들은 Shure의 UR 트랜스미터가 장착된 무선 마이크와 Beta87 또는 SM58을 사용한다). 

Bull은 모니터를 위한 믹싱뿐만 아니라 프로덕션 팀이 교회의 오디오 시설을 이해하도록 돕는다. “저는 이런 것들을 어떻게 전송하는지 잘 알고 있습니다. 그래서 그들을 위해 전송을 해주죠. 그렇게 하면 그들은 훌륭한 트랙을 만들어 내는 것에만 집중할 수 있게 됩니다.”

언급한대로 Brooklyn Tabernacle 내부에서의 오디오 채널 전송은 꽤 복잡하다. 아날로그 Soundcraft
Series Five 콘솔에서 디지털 PM1D까지의 스위치는 건물 주변에 전송되는 채널의 수를 늘렸다. 즉, 인풋 면에서는 48개의 인풋/아웃풋 채널을 128개 아날로그, 128개의 디지털 채널로 늘렸으며, 아웃풋 면에서는 128개의 아날로그, 64개의 디지털 아웃풋으로 늘렸다. 3Way 스플리터는 48개의 AES/EBU 디지털 아웃풋 신호를 Tascam X-48 레코더로 보낸다. 이 레코더는 매주 설교와 찬양의 오디오 채널을 포착하고 FOH의 Digi 003 Rack을 보유한 Pro Tools 워크 스테이션과 4개의 Recordex CD 라이터에 자료를 전송한다.

그날 예배의 복사본을 원하는 방문객들을 위해 Bull은 기록한 파일에 오디오 헤더를 신속하게 추가하고 Recordex 라이터를 사용한다. Bull은 또한 매주 예배의 iTunes Potcast를 위해 트랙에 녹음된 기침 소리와 같은 불필요한 요소들을 깨끗이 제거한다.

교회로 따지자면 Brooklyn Tabernacle은 꽤나 시끄러운 곳이다. 때로는 소음이 107㏈에 이르기까지 한다. 이 SPL은 L-C-R 로 배열되어 있는 EAW 스피커(MQ와 TD 시리즈)와 Bag End 서브 우퍼 그리고 Crown Audio의 앰프 덕분이다. Tascam X-48로 녹음하면서 Bull은 그 다음 주에 하우스 PA에 대한 사실상의 사운드 체크를 할 수 있다. “동일한 48 트랙을 콘솔에서 다시 재생하여 시스템으로 미세 조정할 수 있습니다. 이 과정은 음질을 높이는데 아주 도움이 됩니다. 시간이 지나면 어떤 것이든 달라지니까 말입니다.” Bull은 말한다. “드러머는 새 헤드셋을 갖게 될 것입니다. 저는 일요일에 그것을 트랙으로 녹음해서 믹싱할 수 있겠지요. 하지만 나중에 다시 와서 이렇게 말할 것입니다. ‘그 킥 어땠어요? 울림 소리는 어땠어요?’라구요. 그러면 일요일에 했던 것과 완전히 똑같은 세팅으로 하우스를 통해 동일한 믹스를 재생해줄 수 있습니다.”  

Saddleback의 the Refinery에서처럼, Acoustic Dimensions가 2001년말 Brooklyn Tabernacle의 사운드 시스템 통합을 담당했다. 또한 DSP를 위한 Yamaha의 DME 하드웨어를 업그레이드하기 위해 이 교회는 Harold Rubens에게 자문을 구했다. 그는 합창단의 순회공연 당시에 FOH 믹싱을 맡았었다. Archibald는 또한 자신이 직접 장비들을 구체적으로 분류하고 통합했다. Archibald와 Bull에 따르면 Brooklyn Tabernacle 교회는 시청각 시스템을 위해서는 돈을 아끼지 않는다고 한다. 하지만 시청각 부서가 실제로 기술적인 투자를 할지에 대해서도 알아야 한다. “Doug가 오기 전에 디지털 콘솔에 투자하지 않은 것은 그런 이유 때문이었습니다(Bull은 2007년에 이 교회에서 처음 일을 시작했다).” Archibald는 이렇게 말한다. “우리에게는 그런 것을 제대로 작동시킬 만한 효율적인 사람이 없었습니다. 내가 여행하면서 봤던 많은 교회들이 최첨단 고가의 장비를 갖추었지만 겁이 나서 아무것도 바꾸지 못하고 있음을 알게 되었거든요.”